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由于之前《零 濡鸦之巫女》的重制版不仅在日本的国内外，特别是在亚洲地区颇很受欢迎，《零 月蚀的假面》也将首次推出海外版。本次《Fami 通》编辑部采访了参与该系列全部作品制作的开发者，担任原版导演的柴田诚先生，以及本作的制作人深谷裕先生，了解到了重制版诞生的始末，以及他们对本作的付出的心血，同时还谈到了有关原版开发时的幕后故事。

柴田诚（左），深谷裕（右）

柴田诚

原版导演，从Tecmo时代就一直从事《零》系列开发的奠基者。在本作开发过程中也以监修的身份提供了多方面的协助。

深谷裕

重制版制作人，在 Tecmo 时代曾参与包括《零》系列在内的多款产品研发， 此次担任《零 月蚀的假面》重制版制作人。

几乎全部重做的游戏画面

—— 请讲讲你们是怎么决定重制《零 月蚀的假面》的。

深谷：在制作《零 濡鸦之巫女》时，我们就收到了来自玩家的热烈反馈，并且还收到了来自世界各地玩家的请求，要求我们重制过去的作品，或是表达自己玩新作的愿望，这使我们再次意识到原来世界上有这么多《零》系列的粉丝。于是我们想为大家传递更多「零」系列的独特魅力，便决定重制没有在海外发行过的《零 月蚀的假面》，希望海外的玩家们也能玩到它。

—— 这部作品的制作团队是由哪些人组成的？

深谷：除了开发《零 濡鸦之巫女》重制版的工作人员以外，另外还有参与过原版《零》系列作品开发的工作人员。还有一些新人以及 Gust 工作室的工作人员也加入了我们，基本上都是 Tecmo 出身和 Team NINJA 的人员，以及其他工作人员的混合体。

柴田：公司内部本来就有《零》的粉丝，也有曾经在其他团队工作但因为喜欢《零》而想参与的员工。

—— 我感觉本作与原版相比，画面焕然一新。

深谷：几乎所有的游戏画面都是重新制作的，我们重新设计了 3D 建模和大部分的纹理，几乎没有直接沿用的素材。

柴田：为了支持 16:9 的屏幕比例，我们还调整了 UI 等。虽然原本就支持 16:9 的屏幕比例，但是在当时发售的时候，很多人仍然在使用 4:3 屏幕比例的显示器。所以为了使游戏适配两种比例，我们基本上都是配合 4:3 的比例在制作游戏。

—— 在制作本作时是否比制作重制版《零 濡鸦之巫女》更辛苦呢？

深谷：事实上我认为是的。说实话，本作的开发涉及的成本也增加了。但我们之所以能够做到这一点，是因为大家的期望和支持。

—— 看来大家的热情确实打动了你们。本作的操作感与使用 Wii 手柄的原版不同，这是一开始就决定的吗？

深谷：是的，Wii 手柄是一个运动控制器，所以一旦我们决定在多平台开发游戏，就认会把它改成不同的形式。

—— 除此之外，在重制版中，你们还有什么特别想改变的地方吗？

深谷：为了展现出更鲜明的角色个性，我们在重新塑造角色上花了很多精力。这一次，我们试图更多地从外观上传达人物的性格和个性。此外，游戏的过场演出也是我们精心设计过的要素，会扭曲人物脸部的「绽放」是与本作的故事紧密相关的要素，也是过场中的一大看点。

柴田：另外还想大家关注一下本作的「声音」。在当时的技术条件下，想要表达各种不同的声音有点困难。然而，在今天的环境下，可以用更丰富的方式来表达声音，所以虽然声音素材几乎没有变化，但听起来的感觉却不同，相信大家会收获截然不同的印象。

回顾 15 年前原版游戏的开发秘话

—— 原版发售后你们收到了什么样的反馈？

柴田：大家纷纷称赞游戏的故事和角色，于是我们决定用同样的系统来制作《零 红蝶》，并且在 2012 年推出了重制版《零 真红之蝶》。

—— 你们是如何与任天堂合作开发游戏的？

柴田：当时有一个面向 Wii 的开发者的试玩活动，我当时是单纯以一名玩家的身份前往。随后任天堂的相关人员问我，「柴田先生，你能为 Wii 做一个恐怖游戏吗？」。原本这可能只是一个轻松的玩笑，但当我实际试玩之后，我发现这个设备和恐怖游戏很配。于是我真的把一款恐怖游戏的企划提交给了任天堂，虽然也有些担心他们会不会生气，但出乎意料地是他们竟然同意了。这就是我们与任天堂合作的开始。

—— 任天堂在合作开发中的参与度怎样？

柴田：从开发原版开始，我们就与任天堂有非常密切的关系，他们会非常详细地检查游戏，还会一起讨论故事和游玩感受。本次的重制版也是由了解原版的人制作的，所以对方经常会提出一些比较尖锐的意见，比如「原版应该是这样的吧？」之类的。

—— 我明白了。该系列的前几部作品基本上都是俯视视角，但从《零 月蚀的假面》开始就采用了背后视角，将镜头设置在主角身后。你们对视角设定做出如此大的改变是有什么原因吗？

柴田：我们最初采用的是俯视视角，是因为我们想把观看日本房屋照片的乐趣等元素融入游戏中。而对于《零 月蚀的假面》，我们想通过用手电筒照亮前进的道路来表达一种体感上的恐怖感，既然如此，那么视角就应该设定在人物的背后。但是这里也面临着一个问题，如果我们和以往的《零》系列一样，把游戏设置在日式的房屋内，那么从人物背后的视角看的话，视点的位置就会太高。在日式房屋内，人们主要坐在地板上，所以东西都离地板很近，玩家就无法看到我们想要他们看到的东西，这就是为什么我们决定采用融合了日式和西式建筑风格的原因。

—— 所以是在确定了游玩的方式之后再确定的故事舞台呀。

柴田：顺便说一下，草蜢工作室的须田刚一先生也参与了这部作品的场景设计，他的建议也是原因之一。有一次我正好有机会和须田先生聊天，他问我「为什么《零》系列中的镜头离主角那么远？我想闻闻女孩们的味道！」（笑）。后半句话是个玩笑，但前半句却让我感受到了某种野性的直觉，那就是即使镜头离得很近，也能拍出恐怖的故事。

—— 柴田先生经常说你把你的真实经历融入了《零》系列，请问《零 月蚀的假面》中有哪些来自你的经历？

柴田：说实话，因为这是与任天堂、草蜢工作室和其他公司合作开发的作品，所以我只去过一次去驱魔仪式，能加进作品的经历屈指可数（苦笑）。

—— 随着该系列的两款游戏被重制，相信粉丝们会越来越期待第三部重制作品的出现，甚至希望你们推出续作也不是没有可能，请问你们对未来有什么计划？

深谷：很抱歉，我不能在这里透露任何具体的信息。然而，本次的重制并不是我们前进道路的终点。我们还在计划很多事情，所以首先希望大家能够游玩本作，继续支持《零》系列。

原作者：Fami 通编辑部 翻译：SR 猫柳 编辑：熊猫命